在测距的问题上，我们习惯了标清的方法，就是简单地把镜头推到长焦距处，对一下焦，然后拉开，在取景器或监视器上看一看，没有问题，就算是对好了，其后主体移动也不会有精密的跟焦操作。今天，我们电视机平均的尺寸是25英寸、29英寸，但是在将来高清的世界里，我们很容易找到投影机来放映片子，在这样放大比例的情况下，加上高清本身极为清晰的图像特点，画像焦点稍微有一点不准确，观众都会看出来，这也是很多制作人说高清拍摄会使成本增加的原因，因为成本增加不单在于设备和器材租金支出，而是在整个制作环境、制作态度等方面，都要严谨。对美工、道具、服装、化妆、头套每一个环节，都不能像标清一样做法。因为所有东西都是清清楚楚地重现出来，所以制作各个环节都要更加认真。当然，高清制作的节目带来的潜在额外收益是制片人考虑应否投资的最重要因素。
在标清环境看背投射电视、投影机等，但是由于内在基本的结构还是720乘586像素(PAL制式)，就是放映的画面再大，我们也只能看到这么多数据量，但是到了高清世界是1920乘1080像素，整个图像的感觉和清晰度都不一样，光学上的种种缺点都会更明显地暴露出来。对焦是我们更加要注意的问题，特别是后焦点。它会令操作人带来不便，甚至出错。用胶片摄影机拍摄时，摄影机和镜头的 FLANGE FOCAL POINT一经调好，不会轻易出现偏差，就会得到绝对清晰的画面。可是摄像机的后焦点是会随着温度、使用时间有轻微的变化，也可能是因为这种变量，镜头厂家提供后焦点调节环，使我们在现场拍摄的过程里可以调整。在标清的年代，我们每天出发拍摄之前调一下，便可用一天了，因为轻微的偏差是不明显的，但是高清的观看环境都是大屏幕的，后焦点的准确性就变成非常关键。后焦点可能每三个小时或每半天就要调一次。要注意的是，我们在普通的9英寸、14英寸的监视器上根本看不出来其中的毛病，我建议如果制作环境允许的话，用大一点的监视器。
至于景深的问题，高清摄像机的CCD尺寸比超16毫米底片的尺寸还小，跟35毫米底片的尺寸差距更大，两者产生的景深效果是不同的。如果”底片”大，成像的画面大，景深就会浅，相反”底片”小，成像景深就会大，这是一个不能改变的物理定律。这对电视创作人员来说是没有问题的，因为用所谓“2/3”英寸 CCD 高清摄像机来拍摄电视剧影响不大，景深效果与标清摄像机差不多。但是，在国外比较流行用35毫米胶片拍摄电视系列片，创作人员都不习惯景深大很多的高清画面。在没有办法的情况下，我们就只能用一些补救措施，例如改变光圈的大小和镜头的焦距来获取相近的效果。对于35毫米的摄影机和镜头来说，高清的 “2/3”英寸CCD的景深大概相差了2 2/3档光圈。
举个例子，我们在同样的距离、用相应的镜头焦距拍摄同一大小的画面，如果电影摄影机用T4光圈，高清就要放大到 T1.6光圈，才能得到相近的景深效果。正因为摄像机本身就比35毫米电影摄影机的景深大很多，其中一个解决方法，就是把光圈开大2 2/3档，这样做整个打光的控制要改变，打光亮度要降低。在室外拍摄时要加多一些密度镜。另外一个补偿的方法就是用较长的焦距镜头，如果我们用电影摄影机的50mm镜头、距离1米拍摄一个特写，为了要获得相似的景深效果，现在要把摄像机挪后2 2/3倍的距离，用摄像机的50mm 镜头拍摄(同焦距的电影镜头涵盖角约是摄像镜头的2 2/3倍)。当然我们这样做，两者的透视效果会不一样，这是目前没有理想的解决办法中的一个补偿方法。德国P＋S Technik公司生产了一个转换器，把普通35毫米电影摄影机镜头，转换到家用DV的摄像机上使用，保留了原镜头的景深和透视的效果，将来这个半专业产品的技术如果能改良到高清的摄像机上使用，就可能会突破今天的局限。