和去年NAB相比，今年的NAB可以说是波澜不惊。

厂家之间的竞争日益激烈，各家为了博取先机，在NAB前多已经发布了最新的产品，请注意，仅仅是发布，到了会场上的惊喜也就不如以往。而这样激烈的竞争也让消费者无所适从，因为各家的产品距离上市等都有着未知的时间表，在选择适当的产品不免要纠结一番。

这次也有机会前往NAB简单参观了下，我把一些现场的感受带给大家，做一个小盘点。因为主要是走马观花看了下展会，很多图片也没有记录，一部分图片是借用了一些网络上的更清晰的资料图以便参考，一部分是实拍的。

个人观点，如内容感觉有失偏颇还请见谅！

 

关键词：犯上

什么是犯上，当然是找准了比自己高一个级别的对手去KO，今年的NAB上，大家好像通好气了一样,推出的产品直接瞄准比自己高一个级别的对手。ARRI祭出了ALEXA＋ 蔡司的概念变形镜头剑指潘纳！RED的DRAGONsensor 用16BIT 15挡宽容度直接挑战上一级的F65及ALEXA，佳能用4K并带120FPS的C500挑战EPIC与ALEXA，而索尼则在更低一级市场用独门升格武功的FS700 直接越级挑战，就连BMD这样的纯后期设备类公司，也搞出了2.5K来和各位大佬扳手腕，当然还是用他们惯用的廉价与捆绑。录机市场上，GEMINI RAW越级挑战CODEX，价格体积控制的都很出色。AJA则靠KIRROQUAD对准了GEMINI444 。一级又一级颇有点螳螂捕蝉黄雀在后的意思。

 

关键词：4K

如果说去年的NAB上，4K还是概念，那么今年4K就已经不那么遥远了。毕竟我们说到4K，指得并不仅仅只是摄像机的记录格式，而应该是一整套流程里，所有设备。今年从C500，FS700，1DC以及松下的概念机等扩充了4K格式的摄像机，GEMINIRAW，KIPRO QUAD则扩充了4K录机。RED的4K投影，佳能的4K监视器，TVLOGIC的56寸4K 解决了监看和播出等。可以说到了今年，4K就不仅仅只是概念了，虽然很多还停留在原型机的阶段，但是相信以目前的步伐，4K不再是幻想。这其中尤其是佳能与RED，佳能的4K监视器是和C500+KIPRO QUAD共同展示的，4K监看对于很多导演是件很“梦幻”的事情，就是苦了我们的跟焦了，现在焦点虚一点就立刻原形毕露了。而RED的4K投影让依然坚守2K与1.3K的院线无地自容，就算没有色彩管理，就算还有很多BUG，但是参考下RED ONE掀起的波澜，我们可以期待很多厂家的平民跟进产品了！

 

关键词：跨界与混搭

如果谁不常关注最新设备，你告诉他打算用BMD的摄像机搭配佳能监视器，估计一定会被嘲笑菜鸟，可是现在确实可以如此了。虽然两个牌子都是各有所图，比如BMD其实是为了搭着卖达芬奇，佳能是为了搭着卖C500。连刻板的索尼也搞出个很诡异的升格FS700，更别提把电影PL镜头做成电视伺服型的富士了，虽然那只镜头怎么看怎么让人喜欢。总结就是，这年头不跨界玩一把都不好意思出来混。

一些我感兴趣的厂家盘点（不分先后，按字母顺序）AJAAJA的产品可以算是一步一个脚印，从最初的板卡，到后来的录机等，也算是从后到前平稳的过度了。和BMD相比，AJA的产品不激进，但是粗犷之中也挺皮实，和其他大厂相比定价实惠（除了BMD这个异类）。这次的KIPROQUAD是个亮点，在定价上非常合理，作为4K录机，性能上和GEMINI 444类似，但是定价少了1/3，4000美金的定价，是C500的绝配，再考虑到较为廉价的存储介质（压缩格式以及2.5寸SSD），搭配F3采集 10BIT444 也是非常合适的选择，对于GEMINI444形成了非常直接的冲击，相信唯一的障碍依然还是上市时间。现在手里已经有开启SLOGF3的用户以及打算购入C500的用户，都可以考虑AJA了。

ARRI

 

ARRI的展台虽然并不大，但是可不代表规模小效果差，会场里随处可见ALEXA，无论是卖镜头的，卖后期设备的，大家都想着ALEXA，谁让人红呢。这看来就是大厂的底蕴吧。ARRI让人比较激动的当然是那台PLUS型号，变形宽荧幕恐怕是很多人的梦想，现在ARRI和蔡司联手，终于决定进入老潘的地盘了！不同厂家对于摄像机理解的差异也就看得很清楚了，ARRI是用做电影机的思路来做，考虑的更多是过度，老一辈摄影师所想象中的东西。索尼与RED则比较追求数字时代的极端性能，从目前来看，ALEXA很成功，靠的就是这些。因为无论是从机身体积重量耗电等方便，其实ALEXA都没有优势，却得到这么多的认可，这就是底蕴。当然现场机器调试来说，ARRI做得也很出色，即时演示套LUT后的画面非常胶片感，真是谁见谁喜欢。

 

 

变形镜头的体积都很巨大，这是一支定焦

 

BMD作为价格屠夫，平民先锋，BMD这次让人大跌眼界的推出了第一款摄影机产品。单从指标上来说，非常惊人，2.5KCINEMA DNG，还非常BMD式的送给了大家达芬奇正版，顺便多推了自己一把。BMD这样的厂家就是完全不按常理出牌的，这点和RED倒是很像。但可惜的是也许是做后期出身的原因，BMD做摄像机的思路也是反过来的。一般大家做摄像机，考虑的都是在镜头后装个CMOS，BMD的想法是在录机前装个镜头。。。看上去录机就好像是把HYPERDECKER SHUTLE多装了个CMOS模块，也继承了HYPER DECK 那种BMD风格，就是价格便宜到死，但是易用性很差，功能不多，总之先让你用着，没准还有N多彩壳可以选择，这点来说这机器很适合文艺青年！！在现场看的效果还不算很好，总体说一分钱一分货，可能记录的CINEMADNG效果会好一些，这点还需要实际上市后才知道。另外因为画幅的原因，使用这个机器广角的选择不多，转换系数比较大，我到是觉得如果可以提供类似m4/3也许在镜头上会稍微方便一些！另外BMD主推的就是达芬奇9了，和8相比，依然是免费升级这点让人很欣慰，很厚道。9的界面变的简洁而华丽了，仁者见仁智者见智，界面不是最主要的，重要的还是核心。现场的WIN版达芬奇不小心被我玩退出了，还是期望BMD抓紧解决BUG，更好地完善自己的产品，这么高性价比的产品，是所有用户的福音。

 

 

  这个小摄像机真的是很可爱很Q！        

      

 

       达芬奇9界面改变不小，还需要完善稳定度
CANON

佳能可能没有想到自己的5D2火爆到改变了行业生态，就像RED做的一样，我们在业务级与专业电影级间见到了这么多性价比的电影机，佳能也起到了推波助澜的作用。不过从一个新军到真正进入这个市场，佳能准备了很久，并给出了C系列的答案。就算是某些参数让人质垢，但是佳能的诚意不容怀疑。NAB前C500与1Dc的发布展映在VEGAS最好的IMAX影院包场进行，座无虚席。有幸在现场观看了样片，1DC的表现对于5D2的提升是现象级的，分辨率非常强悍，哪怕是在IMAX荧幕上，发丝与眉毛等细节均可轻易分辨，这种提升的结果是如果定价合适，直接冲击所有上级设备，从C300到F3等，C500也解决了之前意见最大的输出问题，现在4K12BIT输出和对应的4K120升格，直接把标杆定到了ALEXA这个级别，当然宽容度上还是有差距的，可考虑到价格，也不成差距了。C500的最大特点有两点，小体积，C300多轻便它就多轻便，以及干净。画面干净的不像话，这种画质也许仁者见仁智者见智，喜欢胶片感的会骂数码味道太重，但是也不能否认能做到这么干净也不是件容易事情。再考虑到目前透露的定价信息（包括AJA），凭借C500，佳能是很有可能搬回一程的，前提在于多久机器可以真的推向市场，这个道理也同样适用于RED的龙。另一个比较让人惊喜的是4K监视器的推出。之前所看到的4K监看环境，基本上体积都不小，无论是投影，还是50寸+的大号监视器，都不具有现场监看的能力。但是佳能的这货控制到了30寸左右，基本可以拿到现场了。在NAB展台上就使用了AJA QUAD 做DEBAYE后直接4K上监。虽然SMTPE关于4K部分的信号定义还没有给出，但是佳能实际展示了这样一套流程，现场也可以直接看到4K画面，对C500意义也许没多大，但是对F65呢？索尼应该也看到了，推动行业的下一轮洗牌也许就要开始了。说了这么多，应该说还是很欣喜的看到，从C500发布，佳能真正进入到比较核心的制作领域了（C300的实力不太够呵呵），NAB后也放出了C500结合CODEX拍摄样片调色后的片段，很是惊艳，这其实是一个信号，也许C500作为主力用机还不够，但是作为ALEXA的辅机呢？同样的4K120 , 同样可以接驳CODEX，走基本相同的流程。体积比ALEXA小，高感应该还稍好一些，剩下的不用说大家也知道了。这是一个很聪明的定位，凭借一些机身本身的特点来错位竞争。

 

 

 

 

在NAB现场看C500与1DC的样片，下面的图是1DC的，分辨率非常强！         

 

 

          C500和KIPRO QUAD搭配                        

 

 

      4K监视器确实太细腻了根本看不到像素

 

CONVERGENT DESIGN

去年的GEMINI444拿了最佳录机，今年的CD对手立刻多了起来，不说稳重的SOUNDDEVICE，AJA也牟足了劲，KIPRO QUAD剑指GEMINI444。不过CD一贯是以轻便小巧超高性能著称的，鲤鱼跃龙门直接配CODEX玩了。GEMINI RAW在超小体积的基础上实现ARRI RAW和CANON RAW的记录，估计让CODEX后背流汗吧，展会上这两家也直接可以相望。当然考虑到ALEXA本身的体积与CODEX成熟的流程与素材管理的设计，两家属于各有特色。

 

 

在C500上的GEMINI RAW 非常小体积

Fujifilm 富士

作为老牌的厂商，和柯达相比，富士一直保持着与时俱进的传统。无论是从胶片往数码的转型，到现在专注在高端小众市场（单电）及电影镜头市场，虽然规模不大，但是都做得很好。而富士的与时俱进在这次NAB也体现的淋漓尽致，他们用不同的搭配完美的给出答案。如果让我评选这次NAB上最有创意和敏锐市场把握的东西，非这支磁浮19 95变焦镜头莫属！随着制作领域，尤其是超广大的电视剧市场开始纷纷采用S35画幅摄像机，以往对摄像机的操作习惯不得不改变，这样的过度让很多摄影师很痛苦，尤其是习惯了索尼机器搭配伺服镜头的摄像师，意味着成本的增加，与效率的降低。而这支变焦伺服镜头是最好的答案！不仅继承了富士在电视伺服系统机械上的顺滑的优良传统，还很好的控制了体积与重量。这样规格的镜头连LENSSUPPORT都不需要，并且还覆盖了EPIC使用的5K画幅（1.3X），让人刮目相看。这样免费附送的高级伺服系统（想想CMOTION），性价比无敌了。从现场监视器看到的光学素质来说，T2.9 全焦段光圈全开都可用，很好的满足了适用性。另外要多提一句的是，富士公司在NAB现场的朋友刚好是北京办事处的相关人士，中文好到不行的日本人，不看名片我是根本无法发现的，只能说刮目相看。富士这几年在电影镜头上，不仅有相当的数量，规格和品质更是不错，比如说18-85 T2.0。这个厂家如果踏踏实实的做下去，很快就会冲击现有的品牌格局，让我们拭目以待。

      

 

         这货是F3！有点F900系列附体的错觉               
RED

     因为在去年的NAB上就已经发布了DRAGON 龙传感器，今年RED的宣传重点也转移到了自家的4K投影上。展台的大部分面积都被一个小放映厅所占据，虽然RED强调这次的投影机依然存在问题，依然是工程机云云，虽然选择的3D题材实在是昏暗了点，但是作为一个廉价的选择，这个4K投影效果实属震撼，价格上比拟高端家用投影，就达到了相当一流的小厅效果，得让多少国内的院线汗颜啊！     这个投影简直就是私人院线的最佳选择，试想下整体也就花个不到20万就有了50到100人的单机4K 3D小厅，这样性价比的事情哪里找去?别跟我谈什么色彩管理，国内的院线甭说色彩管理了，哪怕能把亮度开足了都不错了。激光光源很耐久使用，灯泡成本也省了很多很多。不用管什么4K不4K，能够解决好放映系统，就算是2K，也是性价比到家的东西，类似于4K的RED出高品质的2K画面异曲同工之妙。如果RED有心卖出量，就考虑下高端家用投影市场，这样的机器前景很广阔。在摄像机领域今年遭遇各家狙击的RED，这次的突破选择非常巧妙，又开启了一片新天地，这种灵活多变的产品策略，让各家纷纷脊梁发凉，只不过这次从索尼换成了巴可，那么下次呢？     小红在展会上并没有太多造势，其实从FS700受关注的程度来看，如果RED选择当初2/3 3K120的原有方案，成本上也许难以控制，但是市场上应该会更好，小红冲击了对手，但是也冲击了自己，升格则是另一个市场，我还是很期待以后能看到当初那台升格的3K RAW机。

 

 

RED这种轻量化设计还是很让人喜欢的   

SONY

今年索尼的动作并不多，产品的周期有条不紊，除了去年就已发布的F65与F3今年继续撑门面，更新了FS700来提升原本颇有争议的FS100.FS700堪称是里程碑式的又一机型，因为它成功的把平民化的战火引向了原本贵族的PHANTOM（虽然级别相差太远）。240的升格不言而喻，在经历了5D2的浅景深，是不是高速升格镜头又要成为下一个泛滥的趋势呢？我不知道，但是确实很有可能。FS700一定会是一个销量奇迹，原因很简单，没有替代品，只此一家别无分店。从性能上FS700其实并无太多的亮点，CMOS的实际性能也不会威胁到F3等，索尼的策略很明确，吃全这个市场，用户在做出各种选择的时候，都会有相对应的机型供考虑。

 

 

F65的身价和LEICA很是般配      

               

 

                           FS700今年必定大火新概念植入

ZEISS

老牌厂不多说，更新了CP2的几个T1.5的解封版本继续骗骗钱，70-200的变焦头定价也稍微坑爹了一些，硬货还是留在了要在IBC发布的可变宽荧幕镜头，配合ARRI直接对抗LEICA的潘那！

 

 

这是那只70 200CP定焦，价格不实惠 问过要10万+了