婚礼作品
转场
构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。每个段落都具有某个单一的、相对完整的意思，如表现一个动作过程，表现一种相关关系，表现一种含义等等。它是电视片中一个完整的叙事层次，就像戏剧中的幕，小说中的章节一样，一个个段落连接在一起，就形成了完整的电视片。因此，段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。而段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。
  婚礼作品中也涉及不同种类的转场，根据实际需要，灵活运用。
转场的方法：技巧转场和无技巧转场
（一）无技巧转场 （13种）
1 两级镜头转场
前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。
特—远 特—全 全—特 远—特
    与蒙太奇的前进句式和后退句式类似，都是一种叙述蒙太奇的组接方式。



  2 同景别转场
前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。
全—全 特—特
效果：观众注意力集中，场面过度衔接紧凑。


3 特写转场
无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。
我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。

4 声音转场
用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。
    用解说词转场，这个技巧一般在科教片中比较常见。用画外音和画内音互相交替转场，像一些电话场景的表现。此外，还有利用歌唱来实现转场的效果，并且利用各种内容换景。


5 空镜头转场
空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。空镜头转场具有一种明显的间隔效果。
作用是渲染气氛，刻画心里，有明显的间离感。另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。

6 封挡镜头转场
封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。


7 相似体转场
（1 ）非同一个但同一类
（2） 非同一类但有造型上的相似性
如飞机和海豚，汽车和甲壳虫。影片《007》片头也有一组相似体转场。

8 地点转场
满足场景的转换。比较适合新闻类节目。根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。

9 运动镜头转场
摄影机不动，主体运动。摄像机运动，主体不动。或者两者均为运动。
作用：转场真实，流畅，可以连续展示一个有一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。

10 同一主体转场
前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系

11 出画入画
前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。
    轨道

12 主观镜头转场
前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。具有一定的强制性和主观性。

13 逻辑因素转场
前后镜头具有因果，呼应，并列，递进，转折等逻辑关系，这样的转场合理自然，有理有据，在电视片，广告片中运用较多。

（二） 技巧转场 （8种）
1 淡入淡出
用于大段落之间的转换，有明显的间隔作用。一般长度为一秒半或两秒。

2 缓淡 —减慢
强调抒情，思索，回忆等情绪，可以放慢渐隐速度或添加黑场。

3 闪白 —加快
掩盖镜头剪辑点的作用。增加视觉跳动。

4 划像 （二维）
前一个画面从一个防线退出，后一个画面随之出现。取而代之。

5 翻转 （三维）
画面以屏幕中线为轴转动，前一段落为正面画面消失，而背面画面转到正面开始另一画面。翻转用于对比性或对照型较强的两个段落。

6 定格
将画面运动主体突然变为静止状态
作用1 强调某一主体的形象，细节
    2 可以制造悬念表达主观感受
    3 强调视觉冲击力，一班用于片尾或较大段落结尾

7 叠化
前一个镜头逐渐模糊到消失，后一个镜头逐渐清晰，直到完全显现。两个镜头在化入化出的过程中有几秒的重叠。有柔和舒缓的表现效果。镜头质量不佳时，可借助缓叠来冲淡镜头缺陷。

8 多画屏分割
这种技巧有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法，是近代影片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕一分为多，可以使双重或多重的情节齐头并进，大大的压缩了时间。
    效果：产生空间并列对比的艺术效果，通过多画屏分割的有机运用来对列，深化内涵。




谢谢大家！！
转场种类统计  
婚礼作品
转场
构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。每个段落都具有某个单一的、相对完整的意思，如表现一个动作过程，表现一种相关关系，表现一种含义等等。它是电视片中一个完整的叙事层次，就像戏剧中的幕，小说中的章节一样，一个个段落连接在一起，就形成了完整的电视片。因此，段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。而段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。
  婚礼作品中也涉及不同种类的转场，根据实际需要，灵活运用。
转场的方法：技巧转场和无技巧转场
（一）无技巧转场 （13种）
1 两级镜头转场
前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。
特—远 特—全 全—特 远—特
    与蒙太奇的前进句式和后退句式类似，都是一种叙述蒙太奇的组接方式。



  2 同景别转场
前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。
全—全 特—特
效果：观众注意力集中，场面过度衔接紧凑。


3 特写转场
无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。
我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。

4 声音转场
用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。
    用解说词转场，这个技巧一般在科教片中比较常见。用画外音和画内音互相交替转场，像一些电话场景的表现。此外，还有利用歌唱来实现转场的效果，并且利用各种内容换景。


5 空镜头转场
空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。空镜头转场具有一种明显的间隔效果。
作用是渲染气氛，刻画心里，有明显的间离感。另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。

6 封挡镜头转场
封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。


7 相似体转场
（1 ）非同一个但同一类
（2） 非同一类但有造型上的相似性
如飞机和海豚，汽车和甲壳虫。影片《007》片头也有一组相似体转场。

8 地点转场
满足场景的转换。比较适合新闻类节目。根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。

9 运动镜头转场
摄影机不动，主体运动。摄像机运动，主体不动。或者两者均为运动。
作用：转场真实，流畅，可以连续展示一个有一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。

10 同一主体转场
前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系

11 出画入画
前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。
    轨道

12 主观镜头转场
前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。具有一定的强制性和主观性。

13 逻辑因素转场
前后镜头具有因果，呼应，并列，递进，转折等逻辑关系，这样的转场合理自然，有理有据，在电视片，广告片中运用较多。

（二） 技巧转场 （8种）
1 淡入淡出
用于大段落之间的转换，有明显的间隔作用。一般长度为一秒半或两秒。

2 缓淡 —减慢
强调抒情，思索，回忆等情绪，可以放慢渐隐速度或添加黑场。

3 闪白 —加快
掩盖镜头剪辑点的作用。增加视觉跳动。

4 划像 （二维）
前一个画面从一个防线退出，后一个画面随之出现。取而代之。

5 翻转 （三维）
画面以屏幕中线为轴转动，前一段落为正面画面消失，而背面画面转到正面开始另一画面。翻转用于对比性或对照型较强的两个段落。

6 定格
将画面运动主体突然变为静止状态
作用1 强调某一主体的形象，细节
    2 可以制造悬念表达主观感受
    3 强调视觉冲击力，一班用于片尾或较大段落结尾

7 叠化
前一个镜头逐渐模糊到消失，后一个镜头逐渐清晰，直到完全显现。两个镜头在化入化出的过程中有几秒的重叠。有柔和舒缓的表现效果。镜头质量不佳时，可借助缓叠来冲淡镜头缺陷。

8 多画屏分割
这种技巧有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法，是近代影片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕一分为多，可以使双重或多重的情节齐头并进，大大的压缩了时间。
    效果：产生空间并列对比的艺术效果，通过多画屏分割的有机运用来对列，深化内涵。




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