生活中人们观察一个感兴趣的物体时，总是希望能从不同距离、不问角度看到这个物体的各个方面，从而对该物体建立完整的清晰的印象。在观看电视节目财，这种审美心理要求同样存在并活跃。景别的变化，正是适应和满足了人们这种审美心理要求。
    在影视制作中，景别的变化实质上是观众与观看景物之间距离的变化以及观众观看景物时视角的变化(人眼视线注意力集中或分散的变化)。观众在与屏幕的距离是相对稳定不变的，画面景别的变化使被摄主体在画面上时而呈现全貌，时而呈现局部；时而居远渺小如点，时而临近充满屏幕，它从视觉感知上使观众或者远离、或者逼近被摄主体，它使观众通过画面从不同视距或视点上观看一个物体成为可能。
   
    二、景副的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现具有了更加明确的指向。
    不同景别的画面包括不同的表现空间和内容，具有不同表现功能。随着景别的变化，被摄主体在画面呈现或大或小的范围，从而规范和限制了观众对被摄主体的认识范围，由此观众去注意和观看被摄物体的不同方面，面对事物的表现和叙述有了层次和重点。对面面景别的调度，它根据影视制作不同的表现要求，在画面中仅呈现物体基本意义的部分，将多余的形象排除在画外，使有限的屏幕空间得以充分利用，并根据观众对被摄对象不同的心理要求，不断变化观点和视角。
    

 

    三、景别的变化是形成影片节奏变化因素之一。
    影响影视制作节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点。在影片组接中，不同景别画面骤然转换，使观众在画面时空和视距的变化中感到一种视觉节奏的变化，从而使观众感到节奏快。
   
    四、两极景别对被摄景物和物体超距离、超比例的表现具有移情作用。
    影视制作画面中的两极景别--大远景画面和大特写画面，—个在极远的距离上将广阔的景物呈现约观众；—个在极近的距离上将物体的某个局部呈放大式地展现在观众面前。大景别极远距离地表现景物，调动了观众欲求看清认准被摄物的心理活动，产生触景生情的多向联想，具有某种浓郁的抒情意味。小景别极近距离地表现被摄物化可以造成一种视觉上的冲击，使观众产生触目惊心的心理活动，使画面只有某种画外之意。两极景别利用特殊的画面形式对观众审美感觉的对比，调动观众审美过程中的情感活动，使观众由此生发出极为丰富、细腻的联想，使画面最终所表现的不仅仅是画面内所呈现的景物或物体，而且包孕着观众内心世界中与画面形象相联系的所有的认识和情感。